《松鷹圖》齊白石 中國畫一五三公分×七三·五公分
十一月廿日在澳門市政廳開幕的中國近代、現代十大畫家展覽會，不僅受到澳門美術界的重視，廣大美術愛好者也極表關注，這是不言而諭的，因爲這十位畫家，差不多槪括了中國自晚淸以來美術史的發展。在澳門，展示東方藝術，還從未有過如此高水準的、如此巨大陣容的盛會。
中國繪畫，唐宋已進入盛期，至元四家出，渴筆皺擦，淺絳烘染，又推向一個新高峯。但自淸代中葉以後，續漸衰落，因襲模仿，少有生氣。康南海曾感嘆說: 「中國畫學，至國朝而衰弊極矣! 」而任伯年、吳昌碩，一掃頹靡之風，使淸末民初的畫壇，呈現一片新生機。
任伯年天資極聰慧，少年時轉屣於上海當學徒，得任熊、任薰指授，靑出於藍，畫名大噪。他的花鳥人物，皆開一代新風，形態生動，神情畢露。勾勒潑墨，揮攦自如。是一位對淸末畫壇影響極大的畫家。
吳昌碩，名俊卿，號缶廬，是晚淸畫壇最杰出的大師。
缶翁潛心藝事，絕意功名，工詩善書，篆書渾厚蒼勁。治印遠宗秦漢，近取浙皖，自成派系，流傳極廣。他的畫，脫胎於他功力深厚的書法篆刻造詣，綠梅黃菊，用篆籕筆，葡萄紫藤，用狂草意，落筆豪放，開創了金石派寫意畫的先河。由於他對金石文字的精硏，用書法技巧入畫，眞正達到了「石如飛白木如籕」的境界。一股蒼莽古拙之氣，耀然紙上。齊白石對缶翁極爲崇敬，寫道: 「靑藤八大遠凡胎，缶老衰年别有才，我願九泉爲走狗，三家門下轉輪來。」可見一斑。
黃賓虹，博大精湛，卓然杰出，達到了中國近代山水畫的頂峯。
黃初以新安派爲宗，兼法宋元，渾厚華滋，自成面目。在他近一個世紀的生涯中，朝夕揮毫，耄而不倦。他說: 「何物羡人，二月杏花八月桂；有人催我，三更燈火五更鷄。」縱遊名山大川，畫稿盈箱滿篋。他的畫，境界天成，蒼潤高古。但是格調過高，曲高和寡，至晚年才爲人們所認識。
賓老爲人淡於名利，作品多屬贈送，從不斤斤於潤金。對畫論、畫史深有硏究，有「美術叢書」、「古畫微」、「虹廬畫談」、「金石書畫編」、「黃賓虹畫語錄」等行世。
齊白石突起於村野，十二歲學木工、二十七歲習書畫、治印章，終於成爲一代宗師。一九五六年世界和平理事會授於他和平獎金，成爲世界上最有聲望的畫家之一。
潘天壽是近代花鳥畫史上，緊接吳昌碩、齊白石後的又一個高峯。他初學吳昌碩，繼則靑藤、八大、石濤、石谿。别開生面，獨樹一幟。晚年喜作指畫。傳指畫創於唐代張璪，這是根據張彥遠「歷代名畫記」的記載，多牽强附會。有史可考的是起於淸初康熙年間的高其佩，高秉「指頭畫說」: 「偶憶土室中用水之法，因以指蘸墨仿其大略，蓋得其神，信手拈來，頭頭是道，職此遂廢筆墨焉。」自此以後，工指畫的作家不少，不勝枚擧，然有突出成就者，唯推潘公。他是近代指畫大師，獨步藝林，且多巨製，常常是四、五張丈二匹的大宣紙舖於地，力傾墨瀋，四指並下，迅速塗抹，墨如使指，指如使意。居然元氣淋漓、力能扛鼎，實爲畫壇所少見。
其他如張大千、徐悲鴻、傅抱石、溥心畬、錢松喦等，皆一代宗師，名滿天下，影響遍及海內外。
這次展覽的作品，有許多是膾炙人口的名作，如吳昌碩的「紅黃菊」、「枇杷」、「歲朝圖」；任伯平的「蘇武牧羊」、「田園風趣圖」；齊白石的「松鷹」、「紅荷」；徐悲鴻的「柳鵲」、「白鵝」；潘天壽的「竹菊」、「松鷹」、「靈岩一角」、「雨後千山鐵鑄成」；傅抱石的「待細把江山圖畫」等。這些名作，大都已在美術雜誌和畫册中爲大家所熟悉，但是優秀的作品，印刷品實難現出其神韵之萬一，與原作之差距，實不可以道里計。也有一些很少得一見的，如大千的「瓶荷」；心畬的「松下高士」；白石的「延年」、「溪水小橋」；缶翁的「瓶花佛手」等，眞爲澳門人一飽眼福。所以此次展覽，是澳門藝術界觀摩、學習的一次良機。「文化雜誌」下一期的中、葡文中、將有進一步的探討，敬請讀者留意。
《瓶荷》·張大千一九三四年 中國畫一○七·五分公×五○·八公分