書法是我國特有的傳統藝術，它歷史悠久，源遠流長，不但爲廣大人民羣衆所喜聞樂見，而且遠播重洋，在世界文化寶庫中放射着奪目的異彩。
書法藝術是視覺藝術，是一些點、線之間的排列組合，書法家運用一支毛筆，創造出具有審美價値的點劃，把符號性的文字，變成了充滿生命意蘊的藝術形象。因此一幀好的書法作品往往會使讀者激情於懷，精神爲之一振，得到藝術上的享受，從而顯示出書法強烈的藝術色彩。那未怎麼樣的書法作品才算是好的? 我們如何來學好書法或說如何來欣賞書法。我以爲重要的要從作品的筆力、形美、韻味這三方面着眼：
書法要求筆力遒勁，寫出來的點劃才有力量，文字能否成爲書法，首當看筆力。“沉着痛快，書之本也”。筆力強的字總是力飽氣足，使人看起來有勁。筆力的好壞，對於書法作品的藝術生命力實在是一個決定的重要因素，“多力豐筋者聖，無力無筋者病”(鍾繇)。力，是健康的象徵，是生命的見證，所以字必須用“力”來表現它生命的豐富和健康的美感。字畫表現有韌力，有彈力的謂之多筋，瘦而有力謂之“瘦硬通神”，粗壯而有力謂“雄強無匹”。書家善用筆力貫注於筆尖從而集中於字畫當中。此力是韌力，是彈力，是內力，是集中之力。能用此力則字畫必圓而非扁，圓是指有立體感，有立體感的字就是“如錐劃沙”，“如印印泥”能“力透紙背”、“入木三分”，要做到筆力遒勁，就要講究用筆，如果離開用筆，不講筆力，就會與書法絕緣。“用筆”可解釋爲使用毛筆從事書法的正確方法，它包括執筆法和字體基本筆畫的運筆法。執筆以及運筆方法的正確與否都直接關係到筆力的強弱。
要正確掌握執筆法，它的要領是：“指實、掌虛、掌豎、腕平、腕肘平起”。這裹注意的是“指實”不是把筆管揑得越緊越好，把筆握得越緊越死。另一個問題也應注意，執筆時要淺執筆管，即用手指的尖端部位着筆，取其靈活。五指執筆法加上懸臂作書，再配以正確的姿勢，筆下才能有力。(這裏要說明的是指祇管執筆，腕管提按、起倒運筆動作，臂起“導送”作用。)
基本筆劃的運筆法就是指起筆“豎劃橫下，橫劃豎下”，收筆“有往必收，無垂不縮”，提按，起倒，中鋒行筆等。這裏注意的是要輕落筆(如蜻蜓點水)，要輕收筆，筆尖要送到點劃末端，用力在中截。常言中鋒運筆，令筆鋒常在點劃中間行駛，求之線條富於立體感，給人以筆力渾厚之感。這很重要，初學者對中鋒行筆，不甚理解，因而造成筆劃立體感不強，有損於力感美。
形美，是指書法藝術優美的形象，歷代大書家都很注意字的造型，善於把漢字的點點劃劃按照漢字的基本規律構成藝術造型，表現出不同風格，風姿和韻味，所謂“每爲一字，各像其形”。世傳王羲之《題“衛夫人筆陣圖”後》中也強調，作書須先“凝神靜思，預想字形大小偃仰，平直振動，全筋脈相連，意在筆前，然後作字，若平直相似，狀如算子，上下方整，前後齊平，此不是書，但得其點劃耳。”這就是說，書法要寫出儀態活潑而富有生命力的形象字來，每個字的長短大小、疏密、寬窄，天然不齊，各有其態，有造詣的書家總是精思熟慮，意隨心到，筆隨勢生，富有生趣，能夠讓人從靜止的字形中看出活潑飛舞的動勢來，給觀衆以餘味回甘的藝術享受。
韻味，就是我們通常說的“氣韻生動”，我們在寫一件作品不僅要一個一個去寫，而且要把它當成一個藝術整體，要從總的格局着眼，做到首尾相應，上下銜接，點畫與點畫之間，字與字之間，顧盼呼應，行與行之間，遞相映帶，運用虛實，隱顯，佈局參差錯落，疏密相間的藝術效果，給人以聯想，整幅作品顯得意氣相聚，生動活潑，神彩飛揚，給人以一種血脈相通，一氣呵成的藝術享受。缺乏韻味的作品就像泥塑木雕，固窒板滯，整幅作品顯得氣鬆神散，毫無生意。所以一件作品的“韻味”可以說是書家的思想境界和風格等內外各方面功夫的總和。
上面這三方面作爲藝術的書法缺一不可，而且是互相聯繫，影響着的。正是這幾方面因素的有機結合，才構成了統一和諧的藝術整體。
*上海畫院畫師