雪堂客話圖 頁 宋 夏珪
中國山水畫的淵源：
中國山水畫已有一、二千年的歷史，隋代以前的山水畫大都以配景爲主，到了北周末隋朝初的展子虔畫了《遊春圖》，山水畫才獨立存在，他畫出了山川遠近，有咫尺千里之勢。唐代的王維、李思訓創造了自己的風格，後人稱之謂南北宗。在五代荆浩、闗仝又創造了皺法，而五代南唐的董源則豐富了皺法，開創了平淡天眞的江南畫派，完善了山水畫的表現技法。北宋的巨然繼承發展了他的風格。成爲南方山水畫派之祖。北宋山水畫到了高峯，荆、闗，董、巨，李、郭三家面目各不相同，形成三大流派，達到藝術上的高度境界，畫風影響於後代。南宋的劉、李、馬、夏又創造了水墨淋漓的大小斧劈皺。到了元代，以董、王、倪、吴爲代表的文人畫，充分表現了墨韻筆法在宣紙上的特殊功能，將中國山水畫推向格調温潤柔和、用筆圓渾蒼秀，意境淸遠簫疏，貫通書畫於一體的最超逸，最高尚的文人畫境地。明代的山水畫以唐、沈、文、仇爲代表，繼承南宋院體畫之畫風，而變渾厚沉鬰的姿態，成爲健拔勁銳的作風。明末淸超，董其昌力主師古，推崇北苑，後來的“四王”就是禀承他的意志作畫，他們雖然擬古不變，但在技法上達到了高度完美的程度。
中國山水畫的特點：
中國山水畫與西洋風景畫的不同，有其以下特點：
(一)皺法美：我國的名勝景色無不以山石的皺和形狀的美爲主要因素，因此古人創造了各種皺法美，而西洋畫不重視這種東西，在西洋畫中，在表現山石的體積上，不過根據光源分出明暗而已，中國山水畫則是注重在山石的體積上面，體積既具有質感，而在色彩佈設上又加以明暗陰陽之分，雖不用光度來表現，却具有光的投射陰影。
(二)線條美：中國山水畫以線、點、塊來組成整幅畫面的，尤其是線條，非常講究用筆用墨，以線條爲主勾勒山石的皺法爲主要“藝能”。其它如畫水、畫雲、畫樹也可充分表現其線條美，線條的多變形成各種風格的畫派，線條的好壞證明藝術的高低，西洋畫則在這方面不十分講究的。
(三)透視美：中國山水畫除了要筆力神韻兼備之處，它的透視也與西畫不同，風景畫的透視一般採用四十五度角的焦點透視，而中國山水畫中的透視則靈活多變，除了高遠、平遠、深遠法以外還有迷遠、闊遠、幽遠等法，移動視點則是更自由的透視，可以自前觀其後，自高觀其下，作者把視點逐步往前移，從這座山轉到那座山，一路看去，一路畫去，“步步看”，“前顧後盼”，“左看右看”，“面面觀”，把所看到的景物，集中經營在一個畫面上，産生“重山復水”，“不知其爲幾千萬重”，“望之莫窮其際”的效果。
(四)構圖美：由於透視的多樣，便産生構圖的多變，中國山水畫除了正常的章法外，還可繪成立軸、橫披、扇面、册頁、長卷等形式，尤其是長卷，以有限的高度制爲無限的長度，一幅長卷中可以從東海畫到峨眉山，像“長江萬里圖”這樣的巨作，西洋風景畫中是不可能出現的。
有人説中國畫不講透視，其實不然，古法石分三面、樹分四歧、遠水無波、遠人無目，即是在講透視，不過不講到底，也不强調透視罷了。
中國山水畫的技法：
山水畫的技法應該分兩方面來談：
(一)筆墨功夫：用筆要精練，筆不虚設，各盡其用，柔毫宜剛用，健毫宜柔用，尖筆不尖，秃筆不秃，用筆要“殺”，沉着痛快，用筆中鋒，豐富壯健，中鋒有竪、卧、拖、逆之分，做到萬毫齊力。用墨要光潤，墨分五彩即濃淡乾濕、厚薄、層層映帶，既分明層次，又融洽一片，瑩然光潔、不膩不燥。作山水畫墨骨最重要，墨骨好了，可以設色，亦可不設色。其它如着色，用水，收拾都有各種技法，而筆墨乃爲衆法之首。
(二)具體畫法：
樹法：樹分四歧，即四面出枝，畫樹先畫杆，枯樹有蟹爪、鹿角之分，鹿角法中又有鋭角和鈍角兩種，蟹爪法中亦有逆筆、平頭和棗樹等法。然後畫葉，葉有點葉，夹葉兩種，點葉是没骨法，夹葉是雙勾法，一幅畫中可以參差使用。各種類形的樹有各種方法去表現它，如松樹用魚鱗皴畫杆，扇形或車輪點畫葉，柏樹以絞索皴畫杆，胡椒點畫葉，柳樹用人字皴畫杆，垂葉點畫葉，等等等等。
石法：畫石無定法，必須在一個“活”字上下功夫，一筆初下，其有磊落雄壯之氣概，石分三面是説其立體感，一筆數頓是求其節奏感。下筆宜用中鋒、藏鋒，有粗有細，有斷有續，頓挫波折，瘦中有肉，肥中有骨，雖方而無圭角，雖圓而無輕浮。用筆宜重，快慢得宜，應以對象之陰陽、紋理之虚實出發，切忌輕浮和刻板。畫群石還得注意大小相間，疏密得宜之法。
皴法：皴法是山水畫的重點，有了皴，山石就有質感，立體感。山分兩大類，即土山石山，因此皴法也分兩大類，即披麻皴和斧劈皴，其它種類繁多的皴法，無非從此變化而出，如卷雲、荷葉、解索、牛毛等皴是披麻皴的變體，豆瓣、刮鐡、折帶等皴從斧劈皴中分出，這是指大體而言。現將幾種主要皴法分述於後：
披麻皴：分長短披麻皴，用中鋒筆法由上而下分向左右，披拂而成，最宜表現江南山川之景，是一種陰柔美的皴法。
雨點皴：還稱芝蔴皴或雨淋牆頭皴，用中鋒筆尖，以垂直而有力之短促線條點鑿而成，宜表現我國黃土地帶之北方景觀。
斧劈皴：分大小矮劈皴，小斧劈其皴飾之紋理堅强如斧鑿痕跡，最適合於表現陽剛美之特質，剛側峯乾墨逐畫斫鑿而出，筆勢明切，畫出之山石猶如鐵鑄。大斧劈是小矮劈的發展，而變化之關鍵，乃是由筆之側拖到水墨之大胆放肆，筆法與水墨並用，故稱拖泥帶水皴，適於表現淸明硬朗之景觀。
泥裏拔釘皴：由苔點變爲長錐狀而來，其運筆之法，長鋒尖筆，使勢挑激爲之，表現了山石蒼潤的氤氲氣氛。
雲頭皴：亦稱捲雲皴，用筆染輕緩捲拂而成，適宜於岩壑深靜，嵐圍峯腰，煙雲鼓盪之怡人景觀。
米點皴：亦謂落茄法，北宋米
再説説幾種筆法分類的皴法。以線爲主的皴法，如長、短披麻皴、解索皴、荷葉皴、折帶皴、雲頭皴等。以面爲主的皴法，如大、小矮劈皴，馬牙皴、拖泥帶水皴等。以點爲主的皴法，如釘頭皴、兩點皴、豆瓣皴、米點皴等。以線爲主的皴法大體用中鋒出筆，以面爲主的皴法大體用側鋒潤筆出之，以點爲主的皴法大體用中鋒筆尖攅簇出之。現實生活中的皴法千姿百態，可根據體會創造。
技法中還有許多如雲水法，構圖法，青綠法以及落款、蓋章，限於篇幅不再細述。
