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節目
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《在那遥遠的地方》西北民歌主題組曲I
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顧冠仁編曲
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《絲長竹青》
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傅沛華曲 |
古箏獨奏《鄉韻》
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周煌國曲 |
古箏與樂隊 《山水》
古箏 – 丁雪兒
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顧冠仁曲 |
《金色的晩秋》
- 引子
- 慢板
- 小快板
- 廣板
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周成龍曲 |
《漁歌與村舞》
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顧冠仁曲 |
高胡與樂隊 《雙聲恨》
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李季忻編曲 |
| 《旱天雷》
高胡 – 余其偉
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李季忻編曲 |
《春天組曲》
- 杜鵑花開
- 駿馬奔馳
- 苗寨春早
- 水鄉綠野
- 天山盛會
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顧冠仁曲 |
| 樂曲介紹 |
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| 《在那遥遠的地方》西北民歌主題組曲I |
顧冠仁編曲 |
作者把「馬車夫舞曲」、「在那遙遠的地方」、「掀起你的蓋頭來」、「青春舞曲」等四首西部歌曲有機地連接起來，通過豐富的配器，將每首歌曲的特色生動地體現出來，最後以复調的手法把四首歌曲重疊，造成極其豐富的音色效果，把樂曲推向高潮。
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| 《絲長竹青》 |
傅沛華曲 |
這是一首創作的江南絲竹樂曲。曾獲第二屆海內外江南絲竹創作、演奏比賽作品二等獎，第十五屆“上海之春”音樂作品獎。樂曲示意江南絲竹這一民間音樂中的瑰寶源遠流長，後繼有人。
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| 《鄉韻》 |
周煜國曲 |
| 這是一首極富韻味的古箏曲，作品以陝西地方音樂為素材，創作手法簡練明暢，生動的旋律，濃郁的韻味，跌宕的情緒使這首樂曲成為秦箏作品中頗具特色的佳作。那道不盡的故土眷戀，解不開的悠悠鄉情與那忘不了的宛宛鄉音，盡在《鄉韻》中。 |
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| 《山水》 |
顧冠仁曲 |
此曲採用了非常規的定弦法，由不同調式的四個五聲音階組成，既保持古箏傳統的演奏技法及調式特色，又在調式上給予擴充來表現絢麗多姿的山水景色。
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| 《金色的晩秋》 |
周成龍曲 |
樂曲採用了西南地區少數民族豐富的民間音調，全曲分為四段：
- 引子：散板，自由而寧靜；
- 慢板：先由巴烏奏出略帶傷感的主題，然後柳琴、二胡逐一加入，經幾次變奏，漸漸展開，情緒亦隨之高漲；
- 小快板：慢板主題的變奏，略帶神秘色彩，表現了晚秋的絢麗；
- 廣板：主題的變奏，以巴烏為間奏，強奏結束，突出了晚秋的成熟艷美。
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| 《漁歌與村舞》 |
顧冠仁曲 |
| 樂曲由「漁歌」與「村舞」兩個部份組成。
「漁歌」抒情優美，表現東南沿海漁民的心懷，樂曲中段表現了漁民緊張而愉快的捕魚生活。
「村舞」通過歡快的旋律，多變的節拍與調性，描繪漁民另一幅生活場景。最後兩種不同性格（歡快的、豪邁的）、不同調性（同名大、小調）旋律的同時出現，把樂曲推向歡樂的高潮。
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| 《雙聲恨》 |
李季忻編曲 |
| 樂曲以牛郎織女的不幸遭遇，諭示並表達了人間的別離之苦。
樂曲以多段的曲體，展示調式的交織與多變，尤其是採用廣東音樂中極富特色的「乙反線」也稱「苦喉」來表現「一聲一把淚」的淒泣之情，動人心扉。
《雙聲恨》共分三段：
第一段的旋律音調如泣如訴。緩慢的演奏，滑指的運用，以及不斷覆遞變化的特性音調，深沉扉惻，使人如聞五更風雨中斷腸人兒的愁訴。
第二段是個具有色彩對比的段落。在調式性的對質交替中，音樂漸趨明朗，離愁的萬端心曲已化作深深的恨意。千里共嬋娟，去人幾時還？收不住珠淚雙流，關不住悲憤滿腔。有較深重、較感慨的表達。
第三段是樂曲的結尾部分，再回到乙反線的調式。在流水板的促動下，通過旋律的簡化壓縮及疊句的運用，在反覆演奏中一次比一次加快，一次比一次急促，終至將音樂推向高潮。
正是：預知長夜終有盡，生死相距安從頭？
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| 《旱天雷》 |
李季忻編曲 |
樂曲生動活潑，生氣勃勃。借喻旱天的雷以表達在困境中的人們展望美好的未來，奮發向上。
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| 《春天組曲》 |
顧冠仁曲 |
《春天組曲》又名《祖國處處是春天》。樂曲以民間音樂為素材，通過對祖國各地不同風格、場景的描寫，表現偉大祖國到處一派欣欣向榮，生氣勃勃的春天景象。全曲共分五段：
- 杜鵑花開
- 駿馬奔馳
- 苗寨春早
- 水鄉綠野
- 天山盛會
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