綜觀歷史，科技發展一直衝擊人類思考生活，繼而衍生各種各樣的藝術思潮。例如十九世紀末的工業革命令大量農民湧入城市成為工廠工人，“寫實主義”當時提倡以作品反映被資本主義剝削的基層生活；二十世紀初，機械化設備則受到部分藝術家推崇，然後出現沉醉於科技力量的“未來主義”。
看近一點，隨著虛擬世界的興起，VR在劇場上的探索近年蔚然成風，本地劇團卓劇場與香港Paprika Studio合作的《給下一輪（虛擬）盛世的備忘錄2.0》正是其中之一。主創之一胡美寶引述另一位文本構作楊振業指：戲劇上常會用到“虛”這個概念，但“虛”不是絕對的，而是相對的，虛擬的空間也是真實的感官體驗。“他說，這些可能是很哲學的討論，但在劇場創作裡面，他覺得最有趣的，是把不同層次的虛擬與真實重疊在一起。”
《給下一輪（虛擬）盛世的備忘錄2.0》的命名參考了意大利作家卡爾維諾的演講集《給下一輪太平盛世的備忘錄》，同時以他的小說《看不見的城市》為基礎。其中後者講述忽必烈聽著馬可．孛羅描述一個又一個如幻似真的城市。
這些“虛”與“實”，正是創作團隊希望探索的方向之一。除了演員的現場演出外，觀眾亦會在演出中戴上VR眼罩體驗虛擬城市。隨著故事發展，VR體驗設計得像一個旅行團走訪不同景點。胡美寶說：“在演出中加入VR技術是因為希望探索劇場的體驗還可以打開甚麼；想用‘虛’、‘實’，是因為觀眾的體驗是我們很有興趣去發展的事。”
“近十年，可能不只劇場，我覺得所有表演形式都轉向更大的合作和開放性，不論是音樂還是劇場。”“我覺得世界各種事物如何進入我們的個人體驗，大家都已開始回應，或觀眾可同時接收很多不同的連繫，並發展出自己的邏輯。我覺得這是這個世代，大家都在發展的。”
VR遇上劇場，為觀眾帶來新的觀演體驗，也讓劇場創作人思考劇場的未來發展。
文：鷺兒
劇評人，媒體工作者。香港中文大學新聞學文學碩士、文化管理文學碩士。現為自由撰稿人，以特約形式為多個媒體供稿，文章主題包括澳門藝文發展、綠色生活、澳門歷史及本地特色等。