在奧斯卡得獎電影《可憐的東西》中有這樣的一幕：由艾瑪．史東飾演的女主角貝拉受引誘，與男人鄧肯私奔到里斯本。入世未深的貝拉獨自出外閒逛，偶然聽到一名女歌者在陽台一邊彈結他，一邊唱歌，令她心中產生異樣的感覺。那位歌者所唱的，正是葡萄牙的音樂瑰寶——法多。

法多意指“命運”，是葡萄牙唯二在聯合國非物質文化遺產名錄上的音樂項目。它的起源眾說紛紜，有指它是本土民謠，有指是由摩爾人音樂演化而成，也有理論指是混合巴西和非洲移民的音樂而演變出來。無論如何，法多已公認是在十九世紀初流行於葡萄牙。跟阿根廷的探戈類似，早期的法多常由低下階層演唱，如妓女和水手，內容多是關於愛情、思鄉、命運等，藉以排解生活上的苦困，因此法多是哀怨而極富情感，葡語中特別有一詞“saudade”（無直接相對的翻譯，一般解作渴求）來形容這種精神狀態。

傳統法多是由一位歌者（稱為fadista ）加上法多傳統結他和葡萄牙結他伴奏演出，典型是表演場合是在燈光昏暗而細小的室內，好讓觀眾能專心欣賞。葡萄牙結他是當地的一種獨有樂器，共有十二條弦，兩弦為一組，定弦比傳統結他略高，音色優美動人，與法多的歌聲配合得天衣無縫。

與探戈一樣，法多也有其舞蹈，但傳統的法多舞蹈在二十世紀初失傳。“究竟那是怎樣的舞蹈？”藝術組合祖拿斯與蘭德就是抱著這個疑問去創作《擊舞法多》。成員之一祖拿斯既是編舞家，也是一位法多歌手。為了創作，他與同為編舞家的蘭德進行研究，並從畫家拉法埃．博達洛．皮湼羅的漫畫中得到啟示，發現十九世紀末至二十世紀初的法多舞蹈流行於在酒館、妓院等地方，是低層與上流社會混雜的場所，所以法多舞蹈既有歡樂，也有跨越界限的特色。其最大特色是一班男舞者圍著一人跳舞，被圍著的舞者會與他人不停互動，最終交換位置。

在《擊舞法多》中，祖拿斯與蘭德以“踢踏法多”這種類似踢踏舞的舞蹈入手，在傳統法多舞蹈中加入女舞者，還去掉擁有主導權的被圍者，舞者不分主次，達到“去中心化”。可見祖拿斯與蘭德不只是要重現傳統，而是從傳統出發，用當代的價值觀建構出現代劇場作品。

文：洪思行
樂評人、香港藝術發展獎2017藝術新秀獎（藝術評論）得獎者、香港藝術發展局審批員（音樂）、國際演藝評論家協會（香港分會）專業會員、無伴奏音樂組合Zense A Cappella成員，編有《香港古典音樂年鑑》（2014及2015）。