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三羊啟泰，喜氣洋洋，剛喜獲中央文史館主辦並由廣州市人民政府文史館承辦之“嶺南墨彩──黎明從藝七十六年藝術展”落實工作程序，於今年七月底至八月初於北京中國美術館展出；又欣接承澳門藝術博物館陳浩星館長邀約，於今年十月在澳門藝術博物館舉辦“嶺海之光──黎明國畫展”。回顧幼年故里情懷，感慨良多，既深感高興，又覺慚愧！
嶺海是我國海上絲綢之路的重點，嶺南社群，尤其是珠江三角一帶，既是魚米之鄉，也是東南亞漁民集散地區，近代東西文化、政治、經濟交流融匯，歐洲和亞洲兩地文化藝術交流，直接或間接互相影響，為我國政治、經濟文化多方面帶來深遠的影響。百年前先祖父從珠江口佛山移居澳門，父母親都是出生於海隅小島（海島市），我從小喜歡倘佯海灣，拾貝捉蟹，又畜養家禽、野鳥，別有一番鄉情，我的《澳門市場一角》、《風橫雨急大三巴》就是當年在澳門生活時的寫生畫作，前者被澳門博物館收藏。
多年來，內子詠賢為我從故紙堆中，撿拾早年塗鴉之作，當中的《濠江美景》、《濠江遺跡》、《青洲突映夕陽中》、《媽閣古廟》等，都是漫步郊區寫生之作。我幼小師從氹仔菩提園主人羅寶山老師學習海派人物畫，從線描畫法起，讓我奠定國畫運筆的基礎；一九四零年起更有幸蒙嶺南畫派創始人高劍父宗師垂愛。起初高師到我家指導山水、禽鳥、花卉畫法；一九四四年始被召參加春睡畫院畫課，與同學更多交流；高師晚年回歸澳寓，積極提倡“新宋院畫”（即宋院畫的現代研究），我從臨摹明末沈銓（沈南蘋）所作柯羅版畫《野雁》，從中領悟古代宋院工筆畫法，高師深為嘉許，更鄭重指示從寫生提升個人意趣，往前踏步，師法自然，不要離古，更不要泥古。我當年在青洲山坡，留連農戶寫生，先從雞、鴨、鵝入手⋯⋯陸續把兔子、火雞、孔雀、貓、犬都寫入畫稿中，還有幸寫蒼鷹、白鷺，讓我心境愉悅。一九四五年因戰亂影響，舉家退居離島氹仔老家，一天高師登門與家父懇談，並即日攜返高家居住並親授畫課。和平後我隨恩師乘船回穗，高師創辦南中美院，我任職會計財務，既是助手，也是助教。我有幸親炙恩師從遊十多年，從一九四五年起更得以朝夕相隨；高師晚年所作及庋藏書畫，有幸摩挲百數十遍，每當高師打開畫卷均滔滔不絕，解說畫中故事；此中得益，不類平常上課。高師常告誡學生要有個人特色，作畫“寧可有稚氣，不可有俗氣”，他還說“稚可醫而俗不可醫”。
一九五零年四月高劍父師為我的大三巴寫生畫作題“濠江聖跡”，是高師首次以公元紀年為題；一九五一年，我幸得有十多張作品連同高師及同門作品一同參加“歡送高師出國展”，展出於澳門中央酒店，遺憾的是高師這次歐洲之行，因病未克成行，而高師於是年六月廿二日於鏡湖醫院病逝。翻開中國大百科全書，中國三大藝術活動中心，上海開放最早，已逾二百多年，北京是國家首都，嶺南能排列三大，嶺海光芒萬丈，在近代畫壇，影響深遠，這都是恩師畢生努力的成果！
二零零六年，澳門文化局曾安排我於塔石藝文館舉辦個展，展期共四個月，並出版《墨彩鄉思》畫集和文化雜誌六十一期《澳門街神童．嶺南畫派傳人──黎明專輯》，文化雜誌更因初版轉眼售罄而作第二次出版。感謝澳門藝術博物館給我一個再展示作品的好機會，今次展出除了新作外，也包括一些我年輕時代在澳門寫作的風景寫生、瓷碟、從數十多張我和學長的合作畫中選了十多幀，還有特別為馬年寫作之《百駿圖》。
謹祝願濠江藝壇駿業宏開，一日千里。
黎明
二零一五年七月於寶馬山房
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