比利時Ontroerend Goed以尖銳的創作見稱，作品經常需要觀眾去參與，成立於2001年，早期作品的邀請方式並不友善。例如名為《觀眾》的作品，目的是去揭示群眾在面對暴力時的反應。演員於演出中途突然對準其中一位觀眾，而且一定是女性，要求她張開雙腿。其餘觀眾在不知情的情況下參與了演出，其反應不能預計，有人或會阻止演員，有人保持沉默，有人離場。任何反應都被鏡頭一一記錄，在演出後段播放。稱Ontroerend Goed的作品冒犯也不為過，恐嚇觀眾究竟是手段還是目標？“製造驚嚇效果很容易，但這並非我的原意。因為只會嚇跑觀眾而削弱了溝通的可能，繼而將藝術殺死。”導演Devriendt曾這樣說。但Ontroerend Goed的作品由主題到形式，其爭議性毋容置疑，“藝術正是要挑戰底線，不然誰會理會？”

《金錢世界》挑戰的是無所不在的金錢與金融體制，澳門觀眾對主題熟悉不過。陌生的，可能是作品的形式。“劇場的定義正慢慢地改變，與電影及電視區分開來。若電影的形式已足夠承載，何必在劇場？劇場的優勢正是那三維度和現場感，以及演員與觀眾的同在。”Ontroerend Goed經常由形式開始提問，非由傳統戲劇的故事線開始創作。他們經常設計一個局讓觀眾參與，因此形式與遊戲很相似。主角是觀眾而非演員，演員只是設局者去執行遊戲，及推進氣氛。因為是遊戲，觀眾的反應不可預計，它的美學正體現在一切危機之中。但正因為充滿危機與意外，觀眾所觀看到的，是人的存在狀態。藝術家感興趣的，或許是“人”的本質，其想法及行為表現。因此，這種參與式劇場，觀眾既參與又觀察，察己觀人。

當人面對金錢，我們的行為又會是怎樣？Ontroerend Goed設計了如賭場般的場景，《金錢世界》讓觀眾成為世界最富有的百分之一，擔當那些從不露面的銀行家及基金經理，掌控全球千億資金。整個局直指金融體系的核心，若觀眾有機會、有能力掌管資金，究竟有多少人能將之公平公正地分配？還是再高尚的人都成了上癮的賭徒般沉淪賭枱？《金錢世界》旨在揭示的，不只是制度，更是人性本身。

文：賴閃芳

畢業於英國艾賽特大學藝術碩士，賴氏為自由身戲劇顧問，曾為香港紀錄劇場節及國際黑盒劇場節擔任戲劇顧問

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